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时间:2018-3-29 18:49:15  作者:  来源:  查看:29  评论:0
内容摘要:原标题:《红海行动》和《战狼2》比的话,境界上已经超越了文 | 吴泽源 影评人,电影杂志编辑 香港导演林超贤的主旋律电影《红海行动》,又一次次引爆了票房和口碑。 豆瓣评分已经飙至8.5分,这是一个相当高的分数。而这部血肉横飞的军事电影的票房表现,已经在春节档中段逆袭合家欢题材的《...

原标题:《红海行动》和《战狼2》比的话,境界上已经超越了

文 | 吴泽源

影评人,电影杂志编辑

香港导演林超贤的主旋律电影《红海行动》,又一次次引爆了票房和口碑。

豆瓣评分已经飙至8.5分,这是一个相当高的分数。而这部血肉横飞的军事电影的票房表现,已经在春节档中段逆袭合家欢题材的《捉妖记2》,这本身就是巨大的成功。

票房与口碑的成功,以及对也门撤侨事件的改编,很容易会让我们想起那部去年大热的同类题材电影《战狼2》,虽然《红海行动》可能不会像《战狼2》一样成为全民现象级电影。





《红海行动》

然而气质更加高冷的《红海行动》, 申博亚洲官方网 外媒:印尼巴厘岛阿贡火山警戒级别调至最高 申博亚洲官,真的就比《战狼2》高出几个档次吗?两部电影最终所抵达的内核殊途同归,但两部电影在类型、规模、风格与意识形态表达方面,却有着极大差别。

在类型方面,号称军事题材电影的《战狼2》,其实更近似于上世纪八九十年代由史泰龙、尚格云顿甚至杜夫·龙格尔饰演的硬汉动作片。

它们都有着简单粗暴的剧情冲突、一言不合就开打的动作模式,以及刺伤观众眼球的主角光环, 申博官方直营网 DNF劳动节礼包热销中 申博官方直营网 双份专属称号超值;它们虽然也经常把家国大义挂在嘴边,却在主旋律模式的外衣之下包裹着足金足两的个人英雄主义兴奋剂,于是在战斗模式方面主要是以小博大的游击式乱战,看着过瘾,却经不住太多推敲。





《战狼2》(2017)

而由中国海军提供全方位支持的《红海行动》,在格局、规模与军事细节上,都要完全胜过《战狼2》。

《红海》的几个作战段落——沙漠坦克追逐战、城市街道突围战、海上营救人质行动、铀黄饼争夺战,在阵仗上都完全胜过《战狼2》的任何一场重头戏,这也让人们明明白白的看到了电影的5亿成本花在了哪。

与《战狼2》主角三人组随机应变的乱战相比,《红海》中八位海军陆战队队员的战术素养、策略性与团队配合能力,占据了全方位优势。

至于《红海》中驱逐舰、导弹护卫舰、坦克、直升机的轮番上阵,火箭弹、云爆弹、防空导弹的先后登场,以及陆战队员包括狙击、冲锋、追车、跳伞在内的各类操作,既能闪瞎外行观众的眼睛,也能让军迷观众的梦想成真。





在细节方面,《红海》的陆战队员,也没有冷锋那么强的主角光环。他们拥有着血肉之躯,在枪林弹雨的包围下也会被轰得面目全非,想要冒险把手雷扔出房间时,也会像任何一个正常人一样被炸掉手臂。

这些细节为《红海》的军事场面增加了更多的可信度,也让人们更能意识到战争的专业性与残酷性:任何一场战争,都不是像久疏战阵的冷锋那样,凭着股莽劲就能赢下来。





至于两部电影的视听风格,同样有着明显反差。《战狼2》的风格沿袭自上世纪的动作片与功夫片,镜头语言更加老派、传统,运镜与剪辑更多是服务于演员的动作。

而《红海》的视听风格,则是源自好莱坞在本世纪初渐渐成形的「强化连续性」风格:短促的长焦摄影镜头、手持摄影与快速变焦的大量结合、凸显节奏的快速剪辑,以及汉斯·季默式配乐。

所有这些视听手法,都是为了强化演员的动作(毕竟《红海》的演员不像吴京与弗兰克·格里罗一样,是专业动作演员)、烘托动作戏临场感受, 菲律宾申博太阳城138娱乐网 20菲律宾申博太阳城138娱乐网14,和提高观众的肾上腺素含量而服务。





这种风格的著名范例除了迈克尔·贝的多数电影之外,就是《黑鹰坠落》和《谍影重重》系列这样的经典动作片。于是在风格方面,《红海》显然比《战狼2》更贴近当今时代的趣味。

《战狼2》受部分观众诟病的地方,是它对民族主义情绪的直白表达。影片多处以美国为假想敌,以及张扬地运用国旗元素,再加上导演本人在银幕下颇具煽动力的陈述,都引起了不小的争议。

相对而言,《红海》在表达意识形态时就要克制许多。影片全程聚焦于军事行动本身,并没有在动作之上强加太多的家国情怀。

事实上,它获得的不少好评,便是集中在这种冷静节制的风格之上:英雄并非伟光正,对手也并不面目狰狞;没有智商下线的被营救者,没有尴尬的感情线,没有为了调剂气氛而生硬抛出的俏皮台词,也没有为煽情而刻意闪现的回忆杀,菲律宾申博太阳城是什么,一切剧情片的刻板俗套,似乎都在其中得到了规避。





不过,俗套的消失所带来的负面效应,就是让片中几位主人公,都长时间的处在一种面目模糊的状态。他们踏上的是一块被架空的虚构土地,菲律宾申博太阳城返水,而他们在职业之外的一切,也完全不为人知。

似乎在集体主义的主旋律之下,我们的陆战队员也必须被编导抹平所有差异,单纯地变成国家意志的肉身体现,因为战争的正当性不容他们质疑,上级的命令不容他们质疑,片中那个虚构国家的政权正当性不容他们质疑,他们的一切行为,都受着「存在即合理」式逻辑的统领。

如果说诺兰对《敦刻尔克》中英国军人的设定,是「最低限度的英雄主义」,那么林超贤在《红海》中对「蛟龙突击队」队员的设定,或许就是「最低限度的人性特质」。





他们对战友的痛苦感同身受,他们在面对满地残肢时也会心生恐惧,毕竟,军人也会怕死。

但他们不可能像《敦刻尔克》的西里安·墨菲一样变得自私懦弱,不可能像《拆弹部队》的杰瑞米·雷纳一样变得对战争上瘾,也不可能像《美国狙击手》里的布莱德利·库珀一样,去面对是否要对孩子开枪这样的道德困境,因为在《红海行动》的战事里,不存在灰色地带。

有人将《红海》比作中国的《黑鹰坠落》,因为两部电影都是武戏比例远超文戏,并且动作场面极其精彩。但《黑鹰坠落》之所以悲壮动人,依然要归功于影片在有限的文戏篇幅内,对人物做出的细致刻画。





《黑鹰坠落》(2001)

无论是理想主义的中士乔什·哈奈特、细皮嫩肉的文职士兵伊万·麦克格雷格、自信爆棚的老兵油子埃里克·巴纳,还是负责搞笑的小兵汤姆·哈迪与埃文·布莱纳,每个军人都有着鲜明的性格,所以他们面临险境时,观众自然会与之感同身受。

所以说,如果《战狼2》像是一部来自上世纪八十年代的冷战式动作片,那么《红海行动》的表达策略则更接近一部二十一世纪的电影。

前者的孤胆英雄模式,更能讨好作为最大公约数的基层观众,而《红海行动》所炫耀的,其实已经是肉眼可见的综合国力。

当然《红海行动》远非完美,我只是不想现在就对这样一部堪称里程碑的电影过多苛责。

我其实还在等待一部理想中的军事、战争题材电影,我希望它能超越族裔认同、生存本能、肾上腺素快感和成王败寇的价值观,对战争所表达的独特人性有真正深刻的呈现。
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